Kami membuat kemajuan. Tapi masih terasa seperti masalah besar ketika seorang wanita mendapatkan tempatnya di kursi sutradara. Saat saya berbicara dengan tujuh direktur yang sangat baik untuk 's Seperti Ini Tampak Seperti Seorang Sutradara Sepotong, sebagian besar wanita menjelaskan bahwa mereka tidak benar-benar memiliki momen ketika mereka menyadari bahwa mereka secara resmi menjadi sutradara. Mereka terlalu sibuk, Anda tahu, mengarahkan dan menyelesaikan pekerjaan, atau sudah tahu di dalam hati mereka bahwa gelar tersebut diterapkan. Namun, saya senang mendengar tentang pengalaman Susan Seidelman di Festival Film Cannes 1982 ketika dia menghadiri filmnya Pecahan dan menyadari, ini dia. Saya seorang direktur sekarang.
Pertama kali saya menyadari bahwa saya adalah seorang sutradara adalah ketika saya pergi ke Festival Film Cannes sebagai film pertama saya Pecahan Secara mengejutkan dan mengejutkan bagi saya dan semua orang yang terlibat, diterima dalam kompetisi di sana, kata Seidelman kepada saya melalui Zoom bulan lalu. Saya pikir saya masuk ke Cannes dan melihat sekeliling, dan saya melihat semua poster film ini, dan saya tidak hanya melihat produser Hollywood, produser Eropa, orang-orang yang pernah saya baca atau dengar, dan saya menyadari bahwa saya ada di sini. Film saya akan ditayangkan di layar lebar itu dan itu pasti perasaan yang surealistik. Saat itulah saya sadar bahwa ini bukan hanya sekolah film. Ini adalah dunia nyata.
kapan drag race tayang
Ketika ditanya apakah itu momen terobosan untuk karirnya, Seidelman membenarkannya. Itu benar-benar membuat pintu terbuka lebar. Sebelum Pecahan keluar, saya lulus sekolah film dan [mencoba] memikirkan apa yang harus dilakukan. Saya bermain-main dengan gagasan untuk pergi ke LA dan mengetuk pintu dan mudah-mudahan, jika saya cukup banyak mengetuk pintu, saya bisa menjadi asisten asisten seseorang. Saya tahu itu adalah cara yang mungkin, tidak selalu mengarah ke penyutradaraan karena masih belum banyak wanita yang mengarahkan, tapi mungkin bisa membawa Anda ke pekerjaan produksi atau eksekutif studio. Karena tidak sabar dan juga orang New York, saya memutuskan tidak, saya akan tinggal di New York dan saya akan mencoba melakukannya sendiri dan melakukan rute independen. Setelah Pecahan bermain di Cannes, tiba-tiba saya menemukan bahwa saya tidak perlu mengetuk pintu itu. Saya tidak perlu mencoba mendapatkan agen, agen menelepon saya karena pengakuan yang didapat film tersebut. Saya harus membaca banyak hal dan menunggu sekitar satu setengah hingga dua tahun sebelum saya mendapatkan film studio pertama saya, sesuatu yang saya rasa akan menjadi sutradara yang tepat dan memiliki sudut pandang yang tepat.
Seidelman, yang juga menyutradarai Mencari Susan dengan putus asa dan Dia jahat , bersekolah di sekolah film di akhir tahun 70-an dan mulai menyutradarai di awal tahun 80-an, dengan sedikit sutradara wanita untuk mencari inspirasi. Saya menyutradarai film pendek saat itu, dan saya tidak tahu seperti apa sutradara seharusnya berpakaian, apalagi sutradara wanita karena tidak ada yang saya ketahui. Saya pernah mendengar tentang beberapa, tetapi tidak ada banyak panutan dan yang pasti tidak ada gambar, atau sangat sedikit yang saya sadari, tentang wanita di lokasi syuting. Tapi, seperti yang dia jelaskan, Rasanya tidak radikal, atau seolah-olah saya satu-satunya. Tumbuh dan pergi ke sekolah film di New York City, dunia sangat mandiri. Jadi [aku tidak merasa] melawan sistem Hollywood atau semacamnya. Dalam dunia film independen, yang terpenting adalah tentang siapa Anda, bukan jenis kelamin Anda. Jadi ada beberapa sutradara wanita indie lain yang saya tahu bekerja pada waktu yang sama dengan saya, tapi yang pasti, di Hollywood, saya tidak tahu satu pun. Saya mulai menonton film oleh beberapa sutradara wanita Eropa. Itu menarik karena menurut saya sistem mereka dijalankan secara berbeda. Itu bukan klub anak laki-laki. Itu lebih merupakan pendanaan dan apresiasi pemerintah untuk seni, dibandingkan dengan bisnis. Ada lebih banyak sutradara wanita yang muncul di Jerman dan di Prancis dan di Italia.
Susan Seidelman, dari koleksi pribadinya.Foto: Atas kebaikan Susan Seidelman
Setelah sekolah film di NYU ketika dia mulai membuat film pendek, Seidelman berkata, Feminisme ada di luar sana dan orang-orang sensitif atau pengertian, terutama di lingkungan akademis, bukan untuk menjadi chauvinis dan berperilaku seperti babi, tetapi untuk menghormati semua orang. . Teman-teman NYU saya kebanyakan laki-laki, karena di sekolah film waktu itu, saya kira di kelas saya ada 35 orang, lima perempuan dan 30 laki-laki. Jadi kebanyakan orang yang bekerja dengan saya adalah laki-laki. Tapi aku baik-baik saja di dunia itu. Pecahan adalah semacam perpanjangan langsung dari itu. Saya masih bekerja dengan orang-orang yang saya rasa akrab di sekitar, yang saya rasa nyaman mengarahkan, di depan kamera dan di belakang kamera. Saya tidak pernah berpikir tentang, oh, saya sutradaranya. Saya hanya berpikir, kita semua sedang membuat film. Tapi ya, saya sutradaranya dan itu cerita saya dan sudut pandang saya, dan jika Anda ingin menjadi kru dan membantu saya, Anda menghargainya.
Kru masih didominasi laki-laki, lanjutnya, Jadi jauh lebih sulit selama bertahun-tahun bagi perempuan bahkan untuk mendapatkan posisi seperti itu. Ketika Anda berjalan di lokasi syuting, Anda menemukan diri Anda dikelilingi oleh lautan pria. Itu hanya fakta. Sebuah pertanyaan yang selalu muncul dan muncul sampai saya terbiasa adalah, bagaimana Anda sebagai seorang wanita menegosiasikan permainan kekuasaan di dunia yang sangat laki-laki ini? Jawaban saya biasanya, tidak hanya laki-laki, tapi juga banyak pendapat. Setiap orang bertanggung jawab atas departemen mereka dan memiliki pendapat yang sangat kuat tentang apa yang mereka lakukan. Sebagai direktur, tugas Anda adalah memastikan Anda dapat menavigasi semua perairan itu, menyatukan semua orang di bawah visi yang bersatu, visi Anda, direktur, tetapi tanpa dukungan orang lain. Ada banyak psikologi yang terlibat dan Anda ingin tegas dan tidak terlihat plin-plan, tetapi pada saat yang sama, Anda tidak ingin menghina orang dan menjadi seorang wanita, terutama di masa-masa awal ketika jumlah kita sangat sedikit. , Anda tidak ingin dianggap menyebalkan atau membuat orang melakukan hal-hal yang mempersulit hidup Anda.
Saran Seidelman kepada calon pembuat film adalah Anda harus mempertahankan sudut pandang Anda, yang dia sadari bukanlah hal yang mudah dalam bisnis ini. Anda memiliki banyak kolaborator dan Anda ingin mereka merasa dihargai, dan Anda menghargai pendapat mereka. Tetapi Anda dapat dengan mudah dibanjiri dengan terlalu banyak opini atau tersesat jika Anda tidak mempertahankan sudut pandang Anda. Bagian dari itu adalah mencari tahu apa ide yang bagus dan mana yang bukan ide yang bagus, dan ide apa yang bagus untuk kamu . Karena ada banyak ide bagus di luar sana, tetapi jika itu bukan ide yang tepat untuk Anda atau untuk film Anda, itu dapat membawa Anda ke arah yang salah. Saran lain yang akan saya berikan adalah memilih proyek yang tepat, itu adalah sesuatu yang saya pelajari bahwa tidak semua orang dapat melakukan semuanya dengan baik. Mengetahui apa kekuatan Anda atau apa sudut pandang Anda yang dapat Anda bawa ke sebuah proyek sangatlah penting, karena Anda tidak akan menjadi sutradara terbaik untuk setiap proyek. Saat aku melakukannya Pecahan dan Mencari Susan dengan putus asa , Saya tahu saya memiliki sudut pandang tentang film-film itu, saya tahu saya bisa membuat karakter itu lebih baik daripada sutradara lain yang bisa membuatnya. Saya harus mempercayai hal itu, apakah itu benar atau tidak. Tapi saya harus mulai dari posisi itu.
Dia juga mendorong orang lain, Sangat penting untuk memilih mitra yang tepat, Anda memilih produser yang tepat untuk diajak bekerja sama. Terkadang Anda tidak memiliki kemewahan untuk memilih produser, Anda hanya senang memiliki pekerjaan dan memiliki kesempatan. Tapi ini sangat penting dan membuat perbedaan. Ketika dia membuat film studio pertamanya, Seidelman sadar akan memilih produser yang saya rasa tidak akan menindas saya atau atau melihat dari balik bahu saya dan menebak-nebak pilihan kreatif yang saya buat.
Dia tetap berharap untuk pembuat film lain saat ini, dengan mengatakan, Jika Anda melihat lima tahun terakhir pra-pandemi, ini adalah waktu yang tepat bagi sutradara wanita. Masih banyak lagi dari mereka. Saya pikir sebagiannya berkaitan dengan internet dan streaming dan lebih banyak hal yang sedang dibuat. Untuk sementara, TV memainkan peran kedua setelah bisnis film. Kemudian segalanya mulai berbalik dan orang-orang yang benar-benar pintar dan kreatif mulai membuat televisi yang hebat. Materi yang dilakukan untuk TV menjadi jauh lebih menarik dan menegangkan dan menantang daripada banyak film yang dibuat secara teatrikal.
nonton gosip girl sesi 2
Pada akhirnya, dia menantikan orang lain untuk merasakan bagian pekerjaan favoritnya yang hampir semuanya datang sebelumnya sebenarnya syuting. Mengembangkan proyek, bekerja dengan penulis, bekerja dengan desainer produksi, sinematografer untuk memahami tentang apa ceritanya, apa yang penting, apa yang unik tentang itu, bagaimana tampilannya, siapa aktornya, sampai batas tertentu pembuatan film yang sebenarnya . Ini adalah proses yang berkembang. Meskipun menyenangkan mendapatkan film yang bisa Anda lihat di kepala Anda tentang seluloid, atau video atau digital, apa pun itu, itu lebih menjadi bagian dari hari ke hari. Kesenangan sebenarnya adalah membuat konsep dan mengumpulkan mitra kreatif yang ingin Anda ajak kerja sama, di belakang kamera atau di depan kamera.
Aliran Mencari Susan dengan putus asa di HBO Max