Korset ( sekarang streaming di Hulu ) membanggakan poster terbaik dalam ingatan baru-baru ini: Vicky Krieps, berperan sebagai Permaisuri Elisabeth dari Austria, memberi hormat satu jari dan menembakkan belati ke arah kamera. Marie Kreutzer menulis dan menyutradarai drama fiksi sejarah tentang bangsawan abad ke-19 yang terkenal obsesif menjaga kecantikannya. Film ini bermain cepat dan lepas dengan fakta – terutama fakta, terutama bagian akhir – karena film ini membayangkan seperti apa kehidupan batinnya. Dan tak heran jika Krieps membawakan film tersebut dengan performa yang luar biasa.
KORSASE : STREAM ATAU LEWATKAN?
Intinya: ELISABETH MEMBUTUHKAN UDARA. Dan bukan hanya karena dia melihat berapa lama dia bisa menahan napas di dalam bak mandi, karena alasan yang tidak bisa saya pahami, meskipun itu adalah visual pengantar: Jika dia tidak bisa bernapas dalam posisinya sebagai perlengkapan yang terlihat bagi raja, dia mungkin juga memperkuat paru-parunya untuk menahannya. Dia merasa terkurung di tanah Austria yang dia tinggali bersama suaminya, Kaisar Franz Joseph (Florian Teichtmeister); satu-satunya tugasnya, keluhnya, adalah mengepang rambutnya. Dia sering berjalan-jalan atau menunggang kuda – untuk mencari udara segar, katanya – dan sering bepergian, untuk mengatasi apa yang disebut Franz Joseph sebagai kegelisahan, sebuah kata yang diucapkannya seolah-olah itu adalah kondisi yang tabu.
Kita melihat Elisabeth berpakaian, menghukum pelayannya karena tidak memiliki kekuatan untuk mengencangkan korsetnya sesuai spesifikasinya. Dia hampir tidak makan dan berlatih senam dan anggar – anggar! – untuk menjaga bentuk tubuhnya, dan hal itu, ditambah dengan tekanan korset yang kuat, membuatnya sering pingsan. Namun kita segera mengetahui bahwa dia berpura-pura pingsan, mungkin untuk mempertahankan kepribadian publiknya. Dia sangat menyadari rumor yang beredar di sekitarnya. Wanita era Victoria harus Tampaknya bersikap adil dan lemah, meskipun sebenarnya Elisabeth jauh dari itu.
Jadi: Dia menjadi subjek gerakan lambat saat dia memasuki ruangan bersama rombongannya yang semuanya perempuan, sambil menatap kamera dengan tatapan seperti pisau cukur. Dia kesal dengan seringnya ketangkasan dari orang-orang yang mengomentari usianya, yang pada hari ini, ulang tahunnya, Malam Natal, 1877, sekarang berusia 40 tahun. Dia tidak lagi cantik bagi siapa pun yang terlalu tertutup dalam norma-norma kejam masyarakat aristokrat – atau terlalu marah dengan perpecahan kelas – untuk mempertimbangkan kenyataan yang ada. Tentu saja, kenyataan tersebut juga mencakup fakta tidak menyenangkan yang disampaikan oleh dokter Elisabeth kepadanya, bahwa usia rata-rata kematian subjek perempuannya adalah, memang, 40 tahun. Dan dia merokok, dengan cara yang memalukan, mungkin untuk mengekang nafsu makannya, mungkin untuk memprovokasi karena dia tidak peduli.
Perlu dicatat bahwa cambang Franz Joseph yang mewah dan halus ditempel – penampilan harus dipertahankan oleh pasangan paling berkuasa di Austria. Begitu pula dengan kebahagiaan mereka sebagai pasangan yang seolah sudah lama mati. Mereka berselingkuh, dia dengan seorang pelayan kuda tampan selama perjalanan ke Inggris, dia dengan seorang wanita manis berusia 18 tahun yang kagum dengan kehadiran kaisar. Putra mereka, yang hampir pindah ke Praha untuk sekolah militer, menghukum ibunya karena tidak mempertimbangkan posisinya; putri pra-remaja mereka secara bergantian memuja dan jengkel oleh ibunya; di mansion, sebuah ruangan diikat dengan tali, tidak tersentuh setelah seorang putri lainnya meninggal saat masih bayi. Elisabeth sering mengunjungi rumah sakit jiwa, membagikan permen kepada pasien yang menderita. Dia berhenti sejenak untuk mengerutkan alisnya dengan sedih pada seorang wanita yang meratap, diikat ke tempat tidur dan benar-benar dikurung. Mengapa Elisabeth ada di sini? Karena belas kasihan? Atau apakah dia mengingatkan dirinya sendiri akan nasibnya jika dia tidak lagi mematuhi batas? Kemungkinan keduanya. Dia rumit, Elisabeth ini.
Foto: Koleksi Everett
Film Apa yang Akan Mengingatkan Anda Padanya?: Terakhir kali kami menikmati anakronisme dalam soundtrack dan isyarat visual dalam sebuah karya periode adalah karya Sofia Coppola Marie Antoinette ; terakhir kali kita melihat potret ibu kota-R Royal yang tercekik melalui penampilan utama tur-de-force adalah ketika Kristen Stewart memerankan Putri Diana di Spencer .
Performa yang Layak Ditonton: Kompleksitas karakterisasi Krieps sangat mencengangkan – pada saat yang sama dia membuat kita disayangi oleh Elisabeth yang penuh semangat dan cacat, sang aktor mempertahankan elemen misteri yang sama lezatnya dalam diri wanita tersebut, memberi tahu kita bahwa kehidupan wanita ini adalah pencarian kesepian yang tak ada habisnya. mendefinisikan dirinya sendiri. (Kami yang melihat Krieps masuk Benang Hantu Dan Pulau Bergman tidak perlu terkejut dengan semua ini.)
Dialog yang Berkesan: yang cukup panjang hingga salah satu pelayannya menyatakan, Dia membuatku sangat takut.
Jenis Kelamin dan Kulit: Krieps frontal penuh; beberapa adegan seks canggung yang menceritakan banyak hal tentang hubungan Elisabeth dan Franz Joseph, tanpa satu baris dialog pun.
Pengambilan kami: Jadi kapan sebenarnya Elisabeth pingsan dan kapan dia pura-pura pingsan? Kita mungkin tidak akan pernah tahu. Tapi jelas mengapa dia berpura-pura lemah: Untuk mempertahankan fasad yang tepat. Untuk memiliki semacam kendali atas beberapa bagian hidupnya. Dan kemungkinan besar karena itu menghiburnya. Wanita ini mengalami disonansi kognitif dalam bentuk manusia, dan ini masuk akal, mengingat bagaimana dia terpecah antara wanita yang dia inginkan dan wanita yang dia rasa harus menjadi wanita. Royalti, menurut Kruetzer, adalah bentuk penyiksaan yang sangat indah, terutama bagi perempuan.
Meskipun Marie Antoinette Gaya gonzo dari film ini adalah sebuah titik kontak, pendekatan Kruetzer lebih diremehkan karena bertentangan dengan norma-norma biopik zaman dulu. Yang menarik dan sangat membingungkan Korset – judulnya dalam bahasa Jerman untuk korset – hadir di tengah-tengah yang tidak mudah antara tragis yang menyedihkan dan lucu, mengasah protagonis yang tidak dapat diketahui saat ia berada di antara konformitas dan pemberontakan. Satu-satunya momen ketika film ini diucapkan secara gamblang adalah ketika Elisabeth berkata, Saya tidak punya apa pun untuk dipegang kecuali diri saya sendiri. Jika tidak, momen-momen kegembiraan (berenang di malam hari bersama kekasih) dan kesengsaraan (begitu banyak makanan yang sangat pengap bersama suaminya dan sekelompok tamu) diimbangi oleh penggambaran toksisitas perkawinan yang sangat meresahkan, interaksi panas-dingin antara Elisabeth dan anak-anaknya, dan beberapa kejadian di mana dia… tidak bisa… mendapatkan… korsetnya… cukup ketat .
Jelas sekali Elisabeth menderita depresi berat. Dia menyiksa dirinya dengan korset itu, memanjakan dirinya dengan kuda dan kekasihnya. Ketika dia mengunjungi rumah sakit jiwa, dia mungkin merasa memiliki hubungan kekerabatan dengan perempuan-perempuan yang dikekang, namun dia juga menyadari bahwa kebebasan selamanya bersifat relatif. Kruetzer dan Krieps memiliki visi untuk versi Permaisuri Elisabeth ini: seorang tokoh masyarakat rumit yang berfungsi sebagai batu loncatan untuk eksplorasi feminitas dan kewanitaan baik di masa lalu maupun masa kini – sehingga latar abad ke-19 berbaur dengan anakronisme abad ke-21. Film ini juga berfungsi sebagai meta-komentar pada subgenre: Jika drama periode suka Korset menunjukkan sedikit lebih semangat dan sedikit mengurangi ortodoksi, ini merupakan kemajuan yang disambut baik.
Panggilan kami: STREAM ITU. Krieps adalah salah satu yang terbaik dalam bisnis ini, dan dia berhasil Korset film biografi yang kaya dan menawan.
John Serba adalah penulis lepas dan kritikus film yang tinggal di Grand Rapids, Michigan.