Peringatan: Wawancara ini mengandung spoiler untuk Tidak Ada Gerakan Mendadak di HBO Max.
25 menit terakhir dari drama kriminal bertabur bintang baru Steven Soderbergh, Tidak Ada Gerakan Mendadak —yang dibuka di bioskop dan di HBO Max pada hari Kamis—bergantian yang kemungkinan besar tidak akan Anda lihat. Untuk penulis skenario Ed Solomon ( Men in Black, Petualangan Luar Biasa Bill & Ted ), yang sebelumnya pernah berkolaborasi dengan Soderbergh di serial HBO Mosiac , titik balik itu sangat menantang, dan sangat bermanfaat.
Itu bukan tugas kecil, kata Solomon kepada RFCB dalam sebuah wawancara. Butuh enam minggu bagi saya untuk mendapatkan cakupan penuh dari film itu, dan saya butuh tiga atau empat minggu hanya untuk mengerjakan tujuh halaman itu.
Untuk mencadangkan sedikit: Tidak Ada Gerakan Mendadak dibintangi Don Cheadle sebagai penjahat kecil bernama Curt Goynes yang dipekerjakan bersama sesama penjahat, Ronald Russo ( Benicio del Toro ), untuk melakukan apa yang mereka berdua anggap sebagai pekerjaan pengasuhan anak sederhana untuk bos mafia Detroit lokal pada tahun 1955. Tapi ketika pekerjaannya salah, Curt dan Ronald mengikuti uang itu menaiki tangga dan akhirnya sampai ke puncak konspirasi besar di kehidupan nyata dipimpin oleh empat perusahaan otomotif terbesar saat itu. Dan pemirsa akan mendapat kejutan: Penampilan substansial dari aktor A-list yang tidak ditagih dalam kredit.
Solomon berbicara kepada RFCB tentang bagaimana cameo kejutan itu muncul, meneliti sejarah Detroit untuk Tidak Ada Gerakan Mendadak komponen kisah nyata, dan yang jauh lebih gelap Tidak Ada Gerakan Mendadak e akhir yang awalnya dia rencanakan.
RFCB: Ceritakan di mana ceritanya Tidak Ada Gerakan Mendadak dimulai untuk Anda. Bagaimana Anda pertama kali mendapatkan ide untuk film ini?
Ed Sulaiman: Saya pernah bekerja dengan Steven Soderbergh dan Casey Silver di Mosaik, yang merupakan acara enam jam di HBO. Dan kami telah mengembangkan apa yang saya pikir adalah hubungan kerja yang sangat hebat. Casey menelepon saya suatu hari dan berkata, Hei, Steven ingin membuat cerita kriminal noir, apakah Anda siap untuk itu?: Dan saya, ya, tentu saja, karena ini adalah jenis film yang saya suka tonton, tapi tidak sering mendapat kesempatan untuk menulis. Mosaik agak dalam nada itu, jadi saya pikir Steven memiliki keyakinan. Juga, kami memiliki steno yang bagus bersama sekarang. Saya pergi ke LA untuk berhubungan dengannya. Kami berbicara, dan kami saling bertukar ide untuk gaya '70-an atau bahkan mungkin gaya '50-an. Awalnya, kami akan mengaturnya di seluruh negeri, dan itu akan menjadi film yang lebih besar. Saat kami mulai menguraikan cerita, kami mengasahnya hanya dengan melakukannya di Detroit pada pertengahan 50-an, Di Detroit. Dan tahu kami menulisnya untuk Don [Cheadle].
Foto: Claudette Barius / Warner Bros
Apa yang menarik Anda ke Detroit di tahun 50-an, dan khususnya, latar belakang industri otomotif ini?
Saya bertanya kepada Steven, Di mana?apakah kamu ingin syuting? Ingin rasanya seperti apa? Ingin terlihat seperti apa? Hanya berbicara tentang perasaan dan nada, kami mulai berpikir tentang mobil dan musik yang luar biasa itu, semuanya berasal dari Detroit. Dan kemudian kami berpikir, jika ini adalah sekelompok penjahat tingkat rendah, memanjat strata masyarakat, Detroit adalah mikrokosmos untuk apa yang terjadi di seluruh negeri pada waktu itu. Dan sebenarnya, itu terjadi sekarang lagi—penggeseran komunitas ini. Kemudian saya mulai meneliti.
Benar, ini adalah cerita fiksi, tetapi Anda menarik semua momen sejarah kehidupan nyata ini, termasuk pembangunan jalan raya I-375 yang menghancurkan lingkungan Hitam di Detroit, dan konspirasi yang melibatkan industri otomotif. Ceritakan tentang proses penelitian untuk aspek kisah nyata dari film tersebut.
Saya melakukannya sendiri, dan saya juga bekerja dengan seseorang yang bekerja sebagai peneliti/dramaber bernama Laura Shapiro. Saya berkata kepadanya, Hei, saya mencoba menemukan sesuatu yang mungkin coba dicuri oleh salah satu perusahaan mobil kecil dari salah satu perusahaan besar. Awalnya, saya berpikir, mungkin ada beberapa desain baru yang akan menjadi tren. Lalu saya berpikir, apa jadinya lagi menarik adalah sesuatu yang industri otomotif coba sembunyikan. Saya pikir akan jauh lebih menarik jika karakter-karakter ini mencari sesuatu jika orang-orang berusaha untuk menyembunyikannya daripada mencoba membawanya ke depan. Jadi Laura menyarankan — saya tidak akan menyebutkannya hanya karena spoiler — tetapi item yang menjadi MacGuffin film tersebut. Begitu saya tahu bahwa saya seperti, Oke, apa lagi yang terjadi di Detroit saat itu?
Dalam penelitian saya sendiri, saya menemukan dua hal secara bersamaan: sebuah pameran di Perpustakaan Umum Detroit, yang disebut Black Bottom Street View. Itu adalah pameran berjalan tiga dimensi. Orang-orang luar biasa ini, Emily Kutil dan PG Watkins, membuat replika 3D menggunakan foto-foto yang diambil pada awal 1950-an oleh kota Detroit, yang berencana untuk menghancurkan lingkungan tersebut. Tapi warga mengira [kota] menghormati lingkungan, jadi mereka semua keluar dan berpose untuk foto-foto ini. Emily dan PG menciptakan kembali jalan-jalan dengan meledakkan foto-foto itu, dan Anda pada dasarnya bisa berjalan-jalan.
Itu adalah salah satu dari dua kunci kerajaan, bisa dikatakan. Yang kedua adalah bertemu dengan seorang pria bernama Jamon Jordan, yang menjadi konsultan sejarah kami. Dia menjalankan sesuatu yang disebut Black Scroll Network, yang menjalankan tur berpemandu dan kuliah tentang Sejarah Afrika Amerika di Detroit. Saya bertemu dengannya di pameran Emily di Perpustakaan Umum Detroit, dan dia membawa saya beberapa hari hanya berjalan-jalan, menunjukkan gedung-gedung yang berbicara tentang sejarah. Saya tahu, saat itu juga, ini adalah latar belakang film ini. Dan kami tidak ingin membuat cerita politik atau bahkan sosial, kami benar-benar hanya ingin membuat benang kejahatan yang menyenangkan. Tapi saya merasa seperti memiliki sesuatu yang nyata di latar belakang menambah kekuatan cerita.
Satu karakter yang sangat saya minati adalah karakter Bill Duke, Aldrick Watkins. Bisakah Anda berbicara lebih banyak tentang dia dan apa yang Anda lihat sebagai perannya dalam cerita?
Yah, dia adalah perwakilan dari salah satu kelas geng yang aktif di kota saat itu. Pada saat itu, geng ungu pada dasarnya baru saja disingkirkan, dan ada geng Afrika-Amerika dan kulit putih ini, yang mengendalikan berbagai bagian kota secara teritorial. Jadi dia didasarkan pada penggabungan berbagai orang. Maksud saya, semua orang di film itu jelas fiksi—meskipun, satu peristiwa yang berperan sebagai MacGuffin jelas benar. Wyang sedang saya coba lakukan—yang saya pikirkan adalah sebelumnya, mungkin lima tahun sebelumnya, ketika karakter Don Cheadle masuk penjara, ketegangannya jauh lebih buruk. Geng-geng itu jauh lebih bersaing, tetapi pada saat itu, di pertengahan 50-an, geng-geng itu berhasil—saya tidak akan menyebutnya gencatan senjata, tetapi pengaturan di mana mereka berbagi sesuatu dan bekerja sama. Kami tidak membuat film dokumenter. Saya hanya ingin rasa dari hal-hal itu berada di latar belakang.
kapan laut batu akan dianimasikan?
Saya sebenarnya memiliki lebih banyak anggota dari setiap faksi. Frank Capello, diperankan oleh Ray Liotta—ada lebih banyak tingkatan dalam organisasinya. Dan ada lebih banyak level untuk organisasi Watkins. Tapi misinya adalah untuk menciptakan cerita yang ramping dan cadangan. Ini tidak ramping dalam semangat seperti yang saya inginkan, tetapi sekali lagi, itu semacam mengurangi segalanya. Salah satu hal menarik tentang pengambilan gambar di COVID, dan saya pikir itu hal yang baik adalah kami harus membuat pilihan. Di mana kami harus fokus pada lanskap yang lebih kecil sampai tingkat tertentu, dan itu membuat kami benar-benar dapat membuat pilihan tentang siapa karakter yang paling penting.
SPOILER ALERT: Sisa wawancara ini mengandung spoiler. Berhentilah membaca sekarang jika Anda belum menonton filmnya!
Spoiler—Matt Damon membuat kejutan, penampilan tanpa tagihan di akhir film, dan dia memainkan karakter yang cukup penting! Bagaimana adegan itu, dan cameo itu terjadi?
Saya sekitar tiga perempat jalan melalui naskah, dan saya harus itu ke Steven, hanya untuk memastikan sebelum saya menyelesaikannya bahwa kami berbaris. Dia berkata, Satu-satunya catatan saya adalah, mari kita lakukan sesuatu menjelang akhir di mana kita membawa karakter yang belum kita perkenalkan — salah satu arias tour-de-force yang datang dan mengubah seluruh lanskap. Dan itu seperti monolog tujuh halaman. Saya seperti, yah itu tidak menakutkan sama sekali! Tulis saja monolog yang bagus untuk aktor utama yang akan datang selama dua atau tiga hari dan selesaikan saja! Saya seperti, Yah Ed, Anda berada di liga besar, jadi naiklah ke piring dan dapatkan di pangkalan.
Tapi itu adalah kesempatan untuk melihat seluruh ruang lingkup film dari sudut pandang yang sama sekali berbeda dan memberi Anda kesempatan untuk menyadari seberapa jauh rantai yang telah dicapai oleh dua penjahat tingkat rendah ini. Itu bukan tugas kecil. Butuh enam minggu bagi saya untuk mendapatkan cakupan penuh dari film itu, dan saya butuh tiga atau empat minggu hanya untuk mengerjakan tujuh halaman itu.
Foto: Claudette Barius / Warner Bros
Apakah Anda selalu tahu karakter yang akan diperankan oleh Matt Damon?
Kami tahu itu akan menjadi seseorang seperti dia. Kami berbicara tentang berbagai orang yang berbeda, dan saya pikir ada beberapa pers yang mengatakan bahwa orang lain akan melakukannya untuk sementara waktu. Anda tahu, COVID, dan restrukturisasi jadwal, dan penutupan dan permulaan lagi... Dan kemudian Steven berkata, Matt akan melakukannya! Dan saya harus mengatakan, dia muncul dengan hafalan, berjalan melalui latihan, dan kami semua hanya, ternganga, pergi, OK, itu luar biasa. Dan Steven seperti, Kenapa saya tidak menembak itu?
Seluruh adegan dilakukan cukup cepat. Anda tahu, Anda mendapatkan aktor seperti Don, Benicio, dan Matt di sebuah ruangan...Saya berdiri di sana, menontonnya, harus mencubit diri sendiri dan berkata pada diri sendiri, Perhatikan, ini benar-benar langka. Apakah Anda melihat apa yang terjadi di depan Anda dan menikmatinya? Dan saya menikmatinya. Itu adalah hal yang luar biasa untuk ditonton.
Saya sangat menyukai akhir cerita itu—sebuah pukulan hebat karena eksekutif perusahaan, Matt Damon, yang mendapatkan semua uangnya, dan bukan protagonis utama kami.
Saya sangat menghargainya. Saya ingat ketika saya sedang menulis [monolog Damon] tentang, Hei, ini hanya uang. Saya akan membuat lebih banyak. Ini seperti ekor kadal dan Anda memotongnya, itu hanya akan tumbuh kembali. Ketika saya menulis itu, saat itulah saya menyadari, Oh, dia akan mendapatkan semua uang pada akhirnya, dan dia akan mendapatkan semua uang lain yang bahkan bukan miliknya. Karena itulah yang terjadi pada orang-orang ini! Dan bagi saya, itu jauh lebih baik daripada akhir Hollywood, yang akan berakhir dengan dua orang kami pergi dengan bebas dengan semua uang dan pasangan mereka dan hidup bahagia selamanya.
Apakah itu selalu akhir untuk film?
Awalnya, kami memiliki akhir yang jauh lebih gelap di mana tidak ada yang berhasil. Semua orang meninggal. Itu adalah pemikiran aslinya. Dan kemudian itu seperti, Anda tahu apa, itu terlalu banyak, itu tidak adil untuk karakter, dan itu tidak adil untuk penonton. Karena pada akhirnya, Anda benar-benar berinvestasi pada orang-orang ini. Rasanya hampir seperti sekrup Anda ke penonton, yang bukan apa yang ingin kami lakukan.Saya tidak menyadari bahwa sampai kita sampai ke akhir naskah — Anda tahu, itu terasa terlalu suram dan terlalu gelap dan tidak terasa tepat untuk film ini. Kami tidak mencoba membuat film yang hanya gelap dan suram, kami ingin film itu menyenangkan dan menghibur. Itu adalah sedikit revisi bedah—hanya butuh beberapa adegan berbeda untuk membuatnya sehingga Don menjalankan game di game tersebut. Dalam setiap gerakan film, karakter Don di depan semua orang. Dia jelas karakter paling cerdas dalam film. Dia memainkan permainan panjang, jadi sepertinya dia tidak memiliki rencana yang lebih besar. Tetapi apakah dia berhasil atau tidak, maaf, Anda akan menonton sampai akhir untuk mengetahuinya!
Sebelum saya membiarkan Anda pergi — beberapa waktu lalu, itu diumumkan itu sekuel lain untuk film Anda Sekarang kau melihatku sedang terjadi. Bisakah kami mendapatkan pembaruan tentang Sekarang Anda Melihat Saya 3 ?
Sejujurnya, saya tidak terlibat di dalamnya. Saya mungkin akan terlibat nanti sebagai produser, jika itu dibuat, tetapi saya tidak menyadari hal itu benar-benar terjadi. Saya terus mendengar dari berbagai sudut bahwa saya pikir itu terjadi dan kemudian saya mendengarnya tidak. Kami telah berbicara tentang membuat serial televisi yang dibuat oleh penulis yang sangat berbakat bernama David Wilcox, tetapi saya tidak tahu apakah itu diambil dan diberi lampu hijau. Maksud saya, mereka membicarakannya, dalam hal ini saya akan terlibat sebagai konsultan. Saya berharap saya memiliki berita yang lebih baik karena saya ingin melihatnya dibuat!
Anda baru-baru ini ikut menulis yang ketiga Tagihan & Ted film. Apakah ada pembicaraan dari tulisan lain yang keempat? Tagihan & Ted film?
Tidak ada pembicaraan resmi tentang yang keempat Tagihan & Ted film. Tapi Chris dan saya—Chris Matheson—pencipta dan penulis bersama Tagihan & Ted— dia dan saya telah berbicara tentang, Apakah ada lebih banyak cerita untuk diceritakan? Karena satu-satunya alasan kami melakukannya adalah jika ada cerita yang benar-benar sah untuk diceritakan. Dan saya pikir kami berempat—Chris dan saya, Alex [Winter, dan Keanu [Reeves]—dan Scott Crew sang produser dan Jean Paris sang sutradara, kami bersenang-senang. Kami memiliki pengalaman yang benar-benar bermakna dan luar biasa saat membuat film. Jadi kami akan mengunjunginya kembali jika kami memiliki ide bagus yang layak dilakukan.
Wawancara ini telah diedit dan diringkas agar panjang dan jelas.