Apakah ini akan berlalu? tanya Nina Dakota Johnson menjelang penutupan Putri yang Hilang . Dia melanjutkan penyelidikannya ke sandi karakter Olivia Colman, Leda, saya tidak tahu harus menyebutnya apa.
Momen mendalam ini mengkristal bahwa Maggie Gyllenhaal, dalam perjalanan pertamanya sebagai penulis dan sutradara, telah mengidentifikasi iterasi kontemporer dari apa yang pernah disebut oleh ahli teori feminis Betty Friedan sebagai masalah tanpa nama. Yaitu, bahwa ada beberapa kekuatan yang menggerogoti jiwa wanita tetapi tidak memiliki kosakata untuk ekspresi yang tepat. Di dalam Putri yang Hilang , Gyllenhaal memberikan bentuk pada perasaan ketidakpuasan yang samar-samar ini melalui pembangunan karakter empati dan penerapan tata bahasa sinematik yang licik. Dengan ketangkasan dari sebuah thriller psikologis dan perhatian dari studi karakter, dia beradaptasi Novel Elena Ferrante dengan nama yang sama untuk mematahkan salah satu tabu feminisme terbesar yang tersisa: mitos madonna.
Tidak ada tempat di mana ide-ide Gyllenhaal tentang kewanitaan menemukan perwujudan yang lebih jelas daripada melalui kinerja utama Olivia Colman yang menjulang sebagai Leda, seorang penulis Inggris-Amerika yang tiba sendirian ke kota pantai Italia yang tenang hanya untuk menemukan dirinya tanpa harapan terjerat dengan kehidupan keluarga lain di sana. Colman mengelola keseimbangan rumit dalam memainkan karakter yang tidak dapat dipahami, menampilkan ambiguitas tanpa tergelincir ke dalam ambivalensi. Motivasinya merasa sepenuhnya tidak tertambat dari ekspektasi apa yang akan dilakukan rata-rata orang dalam situasinya, dan misteri tentang bagaimana dia akan merespons setiap saat dalam Putri yang Hilang mengisi film dengan ketegangan yang sangat indah.
Cara keberadaan Leda adalah salah satu yang tidak biasa: dia tidak logis tetapi tidak dengan cara tradisional impulsif yang biasanya menyertai karakter dengan sikapnya terhadap orang lain. Colman dengan jelas menunjukkan bahwa dia bertindak bukan karena takut atau panik. Keputusannya membingungkan tetapi dipelajari dengan meyakinkan dalam pikirannya sendiri. Ada logika internal yang cukup masuk akal bagi Leda, dan dia mencapai tingkat kepuasan diri yang cukup untuk bergerak melalui dunia yang beroperasi di atasnya. Dia merasa tidak perlu menjelaskan hal ini kepada siapa pun yang berinteraksi dengannya, membingungkan mereka di setiap langkah dengan penolakannya untuk tunduk pada kebiasaan atau konvensi sosial apa pun.
Untuk sebagian besar babak pertama film tersebut, Gyllenhaal menempatkan penonton dalam posisi bingung itu, mencoba mencari tahu apa sebenarnya kesepakatan Leda. Kekuatan pertanyaan sentral itu Putri yang Hilang untuk waktu yang lama ketika Gyllenhaal menolak patologi sederhana dari protagonisnya. Ini harus menjadi indikator kuat tentang bagaimana setiap penonton akan merespons film secara keseluruhan – tertarik oleh mantra yang dia ucapkan atau frustrasi melewati titik kepedulian.
Foto: NETFLIX © 2021
Intrik itu berlalu seiring waktu, bagaimanapun, memberi jalan bagi kilas balik menarik yang menampilkan Jessie Buckley sebagai dering mati untuk Colman sebagai versi yang lebih muda dari Leda. Di sini di mana Putri yang Hilang memberikan sedikit lebih banyak konteks tentang bagaimana Leda mulai memandang kedua putrinya yang masih kecil sebagai sesuatu yang lebih kompleks dari sekadar keajaiban hidup yang menggembirakan. Film ini tidak menghindar dari menggoda psikologi siksaan karakter saat ia bergulat dengan gagasan bahwa anak-anak menimbulkan tantangan untuk mencapai kepuasan psikologis, seksual, dan pribadi yang lebih mudah diperoleh tanpa tanggung jawab yang berlebihan sebagai orang tua.
Gyllenhaal tidak mendiagnosis Leda dengan adegan-adegan ini, hanya menjelaskannya dan menunjukkan pengalaman yang membentuk filosofi panduannya tentang keibuan dan kedirian. Jika ada penyakit yang menimpanya, itu adalah masyarakat yang bersikeras bahwa para ibu menjadi kurang dari individu dalam hak mereka sendiri begitu mereka membawa kehidupan baru ke dunia. Putri yang Hilang tidak pernah mencoba memasukkan Leda ke dalam kerangka ibu yang buruk atau anti-pahlawan yang reduktif. Seseorang dapat melakukan hal-hal aneh, bahkan tercela, dan tidak memilikinya untuk menentukan karakter mereka. Leda menemukan kerah tersedak untuk dikenakan orangtua, dan Gyllenhaal dengan tekun menolak untuk melunakkan tepi rasa sakit dan frustrasi itu.
Sikap yang tidak tunduk pada norma seperti itu tidak dapat membantu tetapi menghasilkan beberapa gesekan, dan itu hadir dalam setiap hubungan baru yang terbentuk Leda di pulau itu. Cara Colman dengan indah menggulung kerinduan karakternya yang tertekan, divisualisasikan dengan indah oleh kamera yang mengalir dari Hélène Louvart dan dijalin dengan rumit oleh pengeditan kisi-kisi Affonso Gonçalves, mengarah pada antisipasi ke mana akhirnya akan dilepaskan. Akankah dengan manajer properti yang baik hati Lyle (Ed Harris) yang tampaknya tertarik padanya? Kehendak yang manis ( Orang normal 's Paul Mescal) yang menyayanginya sebagai penjaga pantai di sepanjang pantai tempat dia bekerja? Pemuda kota yang tidak sopan bersikeras merusak ketenangannya? Nina Dakota Johnson, ibu muda kurang ajar lainnya yang berjuang dengan kurungan yang dikenali Leda dengan sangat baik? Ini seperti cerita detektif antisipatif yang menunggu bola jatuh, dan Gyllenhaal dengan ahli memeras setiap saat untuk intrik dan wawasan.
Putri yang Hilang tidak dimaksudkan untuk memecahkan masalah tanpa nama: ketidakmampuan wanita untuk mengungkapkan apa pun selain kepuasan yang bersinar tentang anak-anak mereka, gagasan bahwa tindakan melahirkan menciptakan orang baru yang menyingkirkan semua ambisi sebelumnya. Tetapi Gyllenhaal menyadari bahwa ada kekuatan hanya dengan menempatkan wajah pada sentimen-sentimen yang belum terbentuk ini yang dapat muncul di dalam diri. Sederhananya menempatkan wajah pada perasaan adalah langkah pertama dalam mengatasi masalah. Mungkin jika bisa disebutkan, maka bisa dikelola.
Putri yang Hilang dunia ditayangkan perdana di Festival Film Venesia 2021. Netflix akan merilisnya pada 31 Desember.
Marshall Shaffer adalah jurnalis film lepas yang berbasis di New York. Selain RFCB, karyanya juga telah muncul di Slashfilm, Slant, Little White Lies dan banyak outlet lainnya. Suatu hari nanti, semua orang akan menyadari betapa benarnya dia Jeda musim Semi.
Jam tangan Putri yang Hilang di Netflix Mulai tanggal 31/12/21