Dalam meninjau pemutaran perdana Kereta Api Bawah Tanah , kata distopia muncul sebagai deskripsi negara budak Georgia — upaya untuk menerapkan sebutan fiksi yang kuat ini ke rezim mimpi buruk perbudakan Amerika yang sangat nyata. Dalam meninjau yang kedua, kata kebalikannya, utopia, digunakan untuk menggambarkan sifat ilusi kebijakan perbaikan sopan Carolina Selatan untuk penduduk kulit hitam, yang semuanya masih hidup dan berkembang hanya atas kesenangan tuan putih mereka yang menggurui.
10 film teratas tahun 2021
Yang tidak saya andalkan adalah untuk Kereta Api Bawah Tanah untuk memperdagangkan distopianisme riwayat alternatif yang keluar-masuk. Itulah yang ditemukan Cora saat Rel Kereta menabrak penghalang jalan, membuatnya terdampar di Carolina Utara. Tidak ada perbaikan di sini. Bahkan tidak ada perbudakan. Ada genosida.
Saat Cora belajar dari Martin, agen stasiun untuk perhentian Railroad yang sekarang sudah tidak berfungsi, Carolina Selatan telah melarang menjadi Black sepenuhnya, di bawah penderitaan kematian. Dalam pemandangan yang mengerikan, tubuh korban yang digantung — tampaknya baik orang kulit hitam maupun orang kulit putih yang berani membantu mereka — berbaris di jalan menuju kota Martin. Kebiadaban yang mampu dilakukan Manusia ketika dia percaya tujuannya untuk menjadi adil, renung Martin. Dia akan segera memiliki alasan yang baik untuk memikirkan kalimat ini sendiri.
Kereta Api Bawah Tanah Episode 3 (Bab 3: Carolina Utara) menciptakan suasana yang mengingatkan pada karya horor folk dan fundamentalis Tengah musim panas atau episode cerita asal Mereka . Di kota Martin, orang-orang berkumpul di sekeliling altar salib yang berornamen, meninggalkan lilin dan lampu agar tetap menyala saat tidak menyediakan latar belakang untuk pelaksanaan ritual bagi setiap orang Kulit Hitam yang cukup malang untuk terperangkap dalam batas-batas North Carolina. Ini, kata polisi kota (David Wilson Barnes), adalah visi Tuhan yang sebenarnya tentang Amerika.
Cora tidak terlalu sering melihatnya. Dia bersembunyi di ruang merangkak kecil di atas loteng Martin, ruang yang dia bagi dengan seorang gadis muda bernama Grace (Mychal-Bella Bowman). Grace membantunya mempelajari hukum bertahan hidup dalam keadaan mengerikan mereka, di mana mereka menghadapi risiko menimbulkan kemarahan dari istri Martin yang jauh lebih berkomitmen untuk penyebabnya, Ethel (Lily Rabe, baja dan menakutkan) atau eksposur keluar-masuk oleh pembantu keluarga Irlandia, Fional (Lucy Faust). (Konsep imigran Irlandia yang masuk untuk mengisi peran yang pernah ditempati oleh budak karena jika tidak, orang-orang ini tidak dapat menjaga diri mereka sendiri adalah satu nada komedi gelap dalam cerita suram yang seragam ini.)
Dan kemudian siapa yang seharusnya datang berjalan-jalan ke kota selain Ridgeway, penangkap budak dengan kekuatan pendeteksi yang tampaknya supernatural, dengan sahabat karibnya Homer di belakangnya. Pasangan itu melihat melalui penyakit pura-pura Martin dan lubang intip di atap loteng, dan Homer menyelinap ke dalam untuk melihat Ethel dengan panik mencoba membawa Cora kembali ke atas; Alih-alih memimpin para pemburu ke Grace, Cora muncul dari persembunyiannya untuk menerima takdirnya. Di baris berikutnya, Ethel diangkut oleh penduduk kota, Martin setuju untuk menunjukkan Ridgeway lokasi Kereta Api Bawah Tanah, dan Fiona membakar rumah mereka. Ya, dengan Grace masih di dalam. Ya, Anda bisa mendengarnya berteriak. Ya, itu mengerikan.
Begitu pula keadaan Martin pada saat dieksekusi oleh seorang rekan Ridgeway. Kami belajar bahwa dia telah sengaja membendung jalur rel kereta api dengan dinamit, mungkin untuk mengurangi tanggung jawab menggembalakan pengungsi kulit hitam melalui keadaan genosidalnya, meskipun juga sangat mungkin untuk mengkonsolidasikan kendalinya atas Cora dan Grace juga. Tidak heran dia setuju untuk membiarkan Cora kembali ke rumahnya, tanpa banyak peringatan tentang pembunuhan North Carolina: Dia mungkin telah menggagalkan Railroad, tapi masih dirasuki oleh secercah hati nurani, dia tidak bisa memaksa dirinya untuk meninggalkannya di terowongan untuk kelaparan karena tahu tidak ada kereta yang akan datang lagi. Tapi dia sudah mati sekarang, dan pada akhir episode, masalah Cora sekali lagi menjadi miliknya dan miliknya sendiri.
Meskipun ini benar-benar mengecewakan televisi, ketegangan belajarnya agak berkurang, merugikan, oleh skor komposer Nicholas Britell yang sedikit terlalu aktif; Saya menemukan diri saya berharap lama bungkam untuk menyamai panjang sutradara Barry Jenkins. (Salah satu pengambilannya, pada upacara pembakaran buku desa yang disebut Pemusnahan, menatap ke dalam api begitu lama sehingga kamera tampak buta setelahnya.) Namun demikian, ini menempatkan Cora dalam situasi do-or-die lainnya. membuatnya jatuh ke tangan Ridgeway — sekali lagi, sesuatu yang tidak kusangka akan datang sedini ini. Semua kejutan sangat sulit untuk diterima, tetapi kekuatan untuk mengejutkan bukanlah hal yang kecil.
Sean T. Collins ( @bayu_joo ) menulis tentang TV untuk Rolling Stone , Burung bangkai , The New York Times , dan di mana saja yang akan memilikinya , Betulkah. Dia dan keluarganya tinggal di Long Island.