Kelaparan adalah mulia. Ini membuka jalan bagi lusinan film bergenre Romantik yang mendalam untuk diikuti, untuk tren erotisme tahun 80-an yang digembalakan oleh sekelompok sutradara komersial yang melakukan transisi ke pembuatan film fitur pada waktu yang hampir bersamaan, dan untuk bagaimana selera gaya dan gayanya. sikap dimasukkan ke dalam kelompok 'goyah' Gen X dari remaja gotik yang tumbuh dewasa selama pemerintahan Reagan. Sebagian besar karena film ini, teman-teman saya dan saya memakai vinil Bauhaus dan kalung ankh perak kami selama tujuh tahun penuh sebelum Neil Gaiman memperkenalkan karyanya yang tampak seperti Robert Smith. Manusia Pasir dengan saudara perempuannya yang memakai ankh, Kematian. Lebih-lebih lagi, Kelaparan adalah obat gerbang ke film-film sutradara Prancis Jean Rollin, yang terkenal karena serangkaian film erotis, vampir lesbian sepanjang tahun 70-an, semuanya diambil dengan cara yang tipis, kadang-kadang halusinogen untuk persetujuan penonton yang sangat kecil dari penganut.
Tony Scott tidak pernah dianggap sebagai artis yang dianggap kakak laki-lakinya, Ridley. Itu mungkin ada hubungannya dengan pilihan proyeknya — seperti Senjata Top , Polisi Beverly Hills 2 , dan Hari-hari Guntur - sementara saudara Ridley memberikan pujian, dan akhirnya Oscar, dengan harga yang lebih tinggi (jika masih menarik secara luas) seperti Alien, The Duellist, Thelma & Louise dan Budak. Tony memiliki estetika sendiri yang dapat dikenali, dan saya pikir Kelaparan, film pertamanya , bukan hanya film terbaiknya tetapi tidak berlebihan untuk mengatakan bahwa itu adalah mahakarya sinema eksistensial modern.
siaran langsung koboi broncos
Kelaparan tip bahwa itu adalah film vampir dari awal dengan banger dari set montase ke penyanyi utama Bauhaus Peter Murphy, di layar, memecahkan dinding keempat, menyanyikan single terobosan band 'Bela Lugosi's Dead' dari balik kotak logam. Scott memotong gambar dua monyet lab dan kemudian pahlawan kita Miriam (Catherine Deneuve) dan John Blaylock (David Bowie) tampak sangat cantik, memotong kerumunan berpakaian hitam dan melihat pasangan muda berayun (Ann Magnuson dan John Stephen Hill) mereka akan mengundang kembali ke rumah besar mereka untuk pesta pribadi kecil setelahnya. Rayuan ganda terjadi. Keduanya dibidik dengan gaya yang mewah, lapar cara rekan senegaranya Adrian Lyne nantinya akan dibawa ke arus utama dengan miliknya 9 ½ Minggu dan Atraksi fatal - keduanya sangat seksi, keduanya berakhir dengan pertumpahan darah saat Blaylocks mengungkapkan diri mereka sebagai semacam vampir, mandi (tidak jelas mereka minum kecuali mereka 'mengubah' buruan mereka) dalam darah korban mereka seperti Elizabeth Bathory secara berurutan untuk mencapai keabadian. Akan ada kilas balik sepanjang film Miriam dan John di berbagai titik di masa lalu; saran mereka sudah ada untuk waktu yang lama dan saat mereka mandi dari perbuatan malam mereka, mereka berjanji satu sama lain 'selamanya, selama-lamanya.'
Pada saat serangan mereka, tampaknya terkoordinasi satu sama lain dan dengan klimaks seksual pasangan / mangsanya, Scott menunjukkan seekor monyet lab menyerang pasangannya dan mencabik-cabiknya. Itu menyimpang, tentu saja, dan menarik perhatian Dr. Sarah Roberts (Susan Sarandon), menyelidiki hubungan potensial antara tidur dan penuaan. Monyet adalah subjek dalam studinya dan Scott, dalam menarik garis antara tindakan Miriam dan John dan monyet Sarah, menjelaskan bahwa vampir adalah subjek dari miliknya mempelajari perilaku primata. Untuk Blaylocks, hari-hari mereka di antara waktu makan dihabiskan dengan bermain musik kamar satu sama lain dan dengan seorang gadis kecil yang dibimbing oleh Miriam untuk biola, Alice (Beth Ehlers), tetapi John mengalami kesulitan tidur akhir-akhir ini dan memperhatikan kaki gagak di cermin. Dia menjadi cemberut, bersembunyi di kamar tidur mereka untuk menonton kartun Tom & Jerry. Dia sekarat. Scott menembaknya dalam tembakan jarak jauh, hampir hilang dalam desain produksi yang subur, untuk memaksimalkan keterasingannya. Dalam penuaannya yang cepat dan persamaannya dengan penyakit, Kelaparan pertanda David Cronenberg Lalat membuat ulang betapa puitisnya twist film horor bisa menjadi metafora untuk kerja cinta. Setiap kisah cinta adalah sebuah tragedi karena setiap kisah cinta, dengan sangat sedikit pengecualian, berakhir dengan satu pasangan menyaksikan yang lain terpuruk dan sekarat.
Secara visual, komposisi, Kelaparan adalah sebuah keajaiban. Ini dengan mudah menjadi salah satu film Amerika paling indah di tahun 1980-an. Sebuah adegan di mana John mencoba mendapatkan jawaban tentang kondisinya yang cepat hancur dari Sarah sangat mengingatkan pada penampilan Federico Fellini. Sialan Toby , dibanjiri oleh perawat dan citra religius, pencahayaan noir yang dalam di lingkungan institusional, bintang ikonografi melintas seperti dewa melalui aula beton dan kaca ini. Saat John berjalan pulang, jalan-jalan dipenuhi oleh lebih banyak perawat - mirip dengan cara Jane Campion pada akhirnya akan menembak Di potong- sebuah kota sebagai kata rumah sakit yang dihantui oleh hantu, diliputi oleh hantu.
Itu akan menghasilkan buah yang menarik untuk ditonton Kelaparan dengan saudara Ridley Pelari Pisau dari tahun yang sama: keduanya merupakan karya seni visual yang tak tertandingi; keduanya diejek oleh para kritikus pada saat itu karena tidak bisa ditembus dan sok; keduanya terlibat dalam percakapan tentang tanggal awal dan mengamuk melawan matinya cahaya. Kunjungan John ke Sarah seperti kunjungan Roy Batty ke Tyrell dengan seorang pria muda yang menderita penyakit penuaan yang sama seperti John. Mereka semua menginginkan lebih banyak kehidupan, tetapi waktu, jika itu penyakit, selalu berakibat fatal. Dalam keputusasaannya, John, sekarang di usia lanjut berkat efek riasan superlatif Dick Smith yang hebat, memanen Alice muda untuk menunda ajalnya atau hanya sebagai tindakan menyimpang sebelum dia terlalu lemah untuk melakukannya lagi. Ini adalah kekejaman yang dibuat lebih karena tidak mengatur apa pun. Dia meminta Miriam untuk menciumnya seperti dulu (hanya sehari sebelumnya) dan dia tidak bisa. Dia menjijikkan padanya sekarang dan ada kesedihan yang luar biasa tentang bagaimana tubuh kita mengecewakan kita. Namun, Miriam tidak suka sendirian, jadi dia merayu Sarah dalam bidikan berurutan di antara tirai yang tertiup seperti adegan yang diambil dari gambar Jean Cocteau. Miriam memainkan Delibes di piano dan menggambarkannya sebagai lagu cinta antara dua wanita. 'Apakah Anda mempermainkan saya, Nyonya Blaylock?' tanya Sarah. 'Miriam,' kata Miriam, dan kemudian soundtrack beralih dari permainan diegetik Miriam ke soprano yang melanjutkan nada seperti paduan suara malaikat yang membawa mereka ke kamar tidur. Seluruh volume dapat didedikasikan untuk bagaimana seks diambil dalam adegan ini: aneh, sadar diri, tidak berbeda dengan ritme Peter Weir. Piknik di Batu Gantung di mana gadis-gadis sekolah di puncak masa remaja mereka ditelan seluruhnya oleh alam. Miriam ingin ditemani dan itu akan menjadi pertanyaan di paruh terakhir film apakah Sarah akan setuju dengan kecanduan paruh waktu untuk berada di sisi Miriam, atau apakah dia akan menolak keberadaan semacam itu karena tidak benar-benar hidup sama sekali.
saya melihat Kelaparan sebagai satu hal ketika saya pertama kali diperkenalkan di sekolah menengah. Sudah menjadi anak depresi yang menyukai band-band seperti The Cure dan Siouxsie and the Banshees dan terbiasa mengenakan Doc Martens dan jas hitam, film Scott menjadi titik fokus bagi saya dan melodrama romantis megah teman-teman saya. Kami bergerak melalui dunia membayangkan kami adalah hal yang abadi, misterius dan kuat, dan dipenuhi dengan kerinduan untuk dikenal dan tidak sendirian.
gabriel dari emily di paris
Akhir ceritanya telah diperdebatkan sebagai hal yang membingungkan. Sarandon mengatakan itu dipaksakan oleh studio dan disayangkan karena merusak keputusan Sarah untuk bunuh diri daripada menjadi vampir. Tapi saya tidak berpikir itu melakukan itu. Menurut saya, beberapa gambar terakhir tanpa kata sama sekali tidak definitif. Ketika Sarah menolak undangan Miriam ke kegelapan, Miriam ditelan oleh ruangan yang berisi mayat yang telah hancur dan dihidupkan kembali - kekasih masa lalu Miriam yang dia kubur di lotengnya. Di Freud, ini akan menjadi bagian dari ketidaksadarannya di mana dia memutuskan untuk menekan kerugiannya. Dia dikejar ke sebuah tangga dan terlempar ke tengahnya hingga diduga meninggal. Saya tidak berpikir itu literal, semua itu. Saya pikir, seperti sebagian besar film lainnya, ini adalah mimpi atau halusinasi yang tidak mewakili rayuan keabadian Byronic, tetapi rasa sakit karena penolakan dan pengabaian dari keberadaan soliter semacam itu. Pada saat Miriam menemukan dirinya dibiarkan sendiri, dia ditinggalkan dengan bayangan dari semua kekecewaan masa lalunya. Sebelum Anda menemukan orang yang Anda inginkan, setiap kali Anda putus dengan orang yang seharusnya menjadi The One, Anda akan merasa seperti ketinggalan kereta terakhir di malam yang semakin dekat. Saya tidak berpikir Sarah masih hidup pada akhirnya sebagai apa pun selain proyeksi kesedihan atau kebencian diri Miriam. Ketika dia muncul, berkembang dan cantik, mencium pacar barunya, saya pikir itu adalah fantasi Miriam tentang dunia yang terus berlanjut tanpa dia. Kelaparan adalah tentang bagaimana waktu membentang ketika emosi Anda meningkat. Ini tentang betapa cepatnya kecantikan itu, dan betapa vitalnya cinta itu. Ini tentang menjadi tua dan jika Anda tidak berhati-hati, lakukan semuanya sendiri. Itu luar biasa.
Walter Chaw adalah Kritikus Film Senior untuk filmfreakcentral.net . Bukunya tentang film-film Walter Hill, dengan pengantar oleh James Ellroy, adalah sekarang tersedia .