Danny DeVito brilian dan sopan: seorang pria yang telah bekerja keras untuk dirinya sendiri, yang telah berinvestasi dalam proyek yang tepat, yang memiliki warisan yang sangat kuat untuk ditunjukkan. Seperti banyak dari generasi saya, saya pertama kali mengenalnya sebagai Louie De Palma yang menjijikkan, pengirim dalam serial televisi terkenal James L. Brooks Taksi . Baru-baru ini, gilirannya sebagai kodok lain, meskipun diakui dari genus yang berbeda, Frank Reynolds dalam serial komedi live-action yang pedas, lucu, dan terlama sepanjang masa. Selalu Cerah di Philadelphia . Di antaranya, ada percikan besar saat saudara kembar Arnold Schwarzenegger masuk Saudara kembar dan lalat di sup Romansa Batu film. Tapi narasi yang berbeda mulai muncul untuk DeVito di tahun 80-an bersamaan dengan kehadirannya yang khas dan sering tampil di depan kamera: dengan Lempar Momma Dari Kereta (1987), DeVito menempatkan dirinya di benak saya sebagai bakat penyutradaraan yang luar biasa. Dipasangkan dengan sinematografer Barry Sonnenfeld (yang, selain film DeVito pada tahun 1987, meminjamkan gayanya yang khas, mengalir, ke film Phil Joanou yang diremehkan Pukul Tiga Tinggi dan Coen bersaudara Membesarkan Arizona ) DeVito menemukan kepanikan visual yang hilang dalam debut kabel berbayarnya dari tiga tahun sebelumnya, Game Peringkat (1984). Namun, yang terlihat sejak awal adalah minat DeVito dalam memerankan karakter yang, didorong oleh keserakahan yang tidak terselubung, menggadaikan moralitas mereka untuk mengejar kekayaan dan/atau kekuasaan. Dia mirip dengan Billy Wilder karena keduanya melihat dunia sebagai tempat gelap di mana orang luar dan pemimpi melakukan yang terbaik untuk mendapatkan kunci kamar kecil eksekutif hanya untuk menemukan bahwa oportunisme mereka telah mengubah hidup mereka sendiri menjadi kisah peringatan.
Lempar Momma dari Kereta adalah remake dari Hitchcock Orang Asing di Kereta Api (atau mungkin lebih tepatnya adaptasi alternatif dari novel Patricia Highsmith), komedi yang lebih gelap dari kegelapan tentang penulis yang berjuang Larry (Billy Crystal) dan seorang siswa yang terganggu di kelas menulis yang dia ajar, Owen (DeVito). Suatu hari, setelah menonton Larry mengalami kehancuran publik, dia menyusun rencana untuk mengalahkan mantan istri Larry Margaret (Kate Mulgrew) dan sebagai imbalannya, Larry akan membunuh ibu mengerikan Owen (Anne Ramsey). DeVito memiliki empati yang luar biasa untuk ketidaksesuaian dan paria sosialnya – cukup menggoda untuk disejajarkan dengan masa kecil DeVito yang menderita penyakit Fairbank (penyebab perawakannya yang kecil) dan seorang ayah alkoholik yang merupakan bagian dari kalkulus di DeVito meninggalkan rumah di empat belas. Apa pun sumbernya, sebagai seorang seniman ia memiliki kemampuan yang tidak biasa untuk mengartikulasikan bagaimana rasanya menjadi frustrasi dan dikucilkan.
Ambil, misalnya, sebuah adegan di Lempar Momma dari Kereta di mana DeVito's Owen menunjukkan koleksi koinnya kepada Larry. Setelah membuat katalog dengan cermat, Larry menyadari bahwa tidak ada yang istimewa dari mereka. Lelucon yang luar biasa terbayar ketika Owen mengungkapkan bahwa masing-masing koin mewakili saat ayah Owen yang telah meninggal membiarkannya menyimpan kembalian dari hal-hal khusus yang telah dilakukan keduanya bersama. Ini adalah momen yang indah dalam film yang luas, dagelan yang terinspirasi oleh Mack Sennett. Karakter dipukul dengan penggorengan dan urutan klimaks di gerbong kereta hanya masuk akal dengan cara Looney Tunes, tetapi semuanya dibangun di atas landasan momen manusia.
kapan seri survivor dimulai?
Dia selanjutnya bersatu kembali dengan miliknya Romansa Batu lawan main Michael Douglas dan Kathleen Turner di Perang Mawar (1989), potret hitam pekat pernikahan di bebatuan yang mempesona. Ini adalah salah satu film paling tajam, dan nihilistik, dalam satu dekade yang disukai film Merah dan Wall Street membidik korban Kapitalisme dan neo-Konservatisme yang mengerikan selama Pemerintahan Reagan - sebuah gambaran yang mengatakan bahwa budaya akuisisi kita adalah pasien nol terhadap erosi moralitas individu. Dipasangkan dengan sinematografer Stephen H. Burum, yang sering menjadi kolaborator Brian De Palma, DeVito merumuskan mimpi buruk dari eksterior yang dibuat secara artifisial dan interior yang dikuratori dengan hati-hati: seperti antihero dalam film tersebut.
Ketika Douglas 'Oliver Rose pertama kali tidur Turner's Barbara, sebagai salah satu contoh, DeVito mengatur adegan dengan melihat melalui jendela kamar asrama Oliver ke 'luar ruangan' yang menyala dan berpakaian persis seperti eksterior panggung suara dari film Douglas Sirk. Itu berteriak 'ROMANCE' tetapi ceritanya sama sekali tidak. Perangkat pembingkaian memiliki pengacara perceraian Gavin D'Amato (DeVito) yang memperingatkan calon klien agar tidak mengejar masalah hati di pengadilan dengan menceritakan kisah sedih temannya, the Roses. Peristiwa pacaran Oliver dan Barbara, persatuan, pendakian cepat ke lapisan atas kenyamanan sosial dan finansial disajikan sebagai jenis pemenuhan keinginan dongeng yang paling gelap. The Roses bahagia dan jatuh cinta dan kemudian Oliver menyerahkan hidupnya untuk bekerja. Dia meremehkan peran Barbara sebagai ibu dan ibu rumah tangga seperti yang telah diajarkan oleh budaya konsumsi kotor kita. Kepemilikan mobil, promosi, real estat: semua hal yang harus kita hargai bukanlah hal-hal yang benar-benar berharga. Oliver adalah seorang cad, tidak diragukan lagi, tetapi Barbara pada dasarnya berbohong kepada orang asing yang berduka untuk mendapatkan kesepakatan manis di rumah impiannya. Segera setelah itu, dia bertanya-tanya apakah ini siapa mereka sebenarnya. Ini adalah kesempatan terakhirnya untuk memilih menjadi orang yang lebih baik dan dia malah memilih kepemilikan atas sesuatu.
Perang Mawar benar-benar tanpa kompromi. Oliver dan Barbara sangat keji sehingga tidak bisa ditonton kecuali hadiah DeVito untuk menemukan nilai pada orang. Kami berempati dengan keinginan Barbara, betapapun salah arah taktiknya, untuk menciptakan identitas bagi dirinya sendiri terlepas dari suaminya yang mengontrol dan jauh secara emosional – dan kami berempati dengan keyakinan Oliver, betapapun salah arahnya, bahwa semakin sukses dia dalam pekerjaannya, semakin baik suami dia akan. Ini bukan konsep baru untuk melodrama domestik, tetapi eksekusi DeVito tepat waktu dan pelanggaran tanpa henti. Betapa penasarannya bahwa komedi hitam paling hitam ini pada dasarnya adalah permohonan untuk hidup di saat ini dan untuk tidak menerima begitu saja hal-hal yang berarti dalam hidup Anda sebelum terlambat. DeVito adalah kekasih, tetapi butuh sedikit penggalian untuk sampai ke sana karena dia menampilkan dirinya, bahkan sebagai sutradara, sebagai bajingan nakal, dewa penipu - menyenangkan tetapi berbahaya. Pertimbangkan adegan di mana Oliver sedang membacakan catatan kematian untuk Barbara, momen emosional baginya, dan bagaimana DeVito menyalakan dan menembak Turner seolah-olah dia adalah seorang ingenue Hollywood kuno: seperti Grace Kelly di Untuk Menangkap Pencuri atau Ingrid Bergman di Casablanca. Barbara, pada saat ini, membenci Oliver dan bersekongkol untuk bercerai dan DeVito menembaknya dengan cara ini adalah lelucon yang lucu dan lucu. Bukan jenis lelucon di penggorengan ke wajah, melainkan jenis lelucon pelan yang mungkin dilontarkan oleh musisi jazz ke dalam riff yang diperpanjang. Anda mendapatkannya jika Anda mendapatkannya, tetapi itu bukan untuk semua orang.
datang ke disney plus januari 2021
DeVito menindaklanjuti film ini, mahakaryanya, dengan biopik pemimpin Teamsters Jimmy Hoffa yang megah dan menyedihkan, berjudul, sederhana, Hoffa . Sebagian besar diberhentikan pada saat itu, kisahnya tentang pengorganisasian buruh untuk mengatasi ketimpangan pendapatan yang masif dan penyalahgunaan oleh kelas pemilik telah menjadi aktual kembali. Pendekatan DeVito, tenang dan serius dalam perubahan tajam dari delirium teknis dari dua fitur teatrikal pertamanya, dipoles dan percaya diri: bergengsi. Itu tidak berarti tidak ada beberapa potongan korek api yang cerdas (seperti dari rangka tempat tidur ke panggangan truk), tetapi DeVito bermaksud untuk mengatakan yang ini secara langsung. Dia berperan sebagai tangan kanan Hoffa, Bobby Ciaro, memulai film sebagai pengemudi truk jarak jauh yang terkepung yang menjemput Hoffa (Jack Nicholson) di pinggir jalan melawan kebijakan tumpangan perusahaannya. Melihatnya lagi keesokan harinya menjaga tempat kerjanya, Hoffa menganggap Bobby telah memberinya tumpangan pada malam sebelumnya, membuat Bobby kehilangan pekerjaannya. Untuk menebus kesalahan, Hoffa mengangkatnya sebagai fungsionaris di serikat pekerja yang masih muda.
Sepertinya keberangkatan, tapi sungguh Hoffa adalah salah satu kisah DeVito tentang bagaimana awal yang paling baik untuk orang baik sering mengarah pada kemungkinan hasil yang paling buruk. Saat Jimmy naik pangkat Teamsters dengan taktik yang semakin teduh dan kesepakatan ruang belakang dengan massa, Bobby menjadi letnan tepercaya yang mengantre di belakang setiap belokan yang tidak menyenangkan. Dimakamkan oleh Nicholson lainnya karya prestise 1992, Beberapa pria baik , Hoffa menampilkan kinerja Nicholson yang lebih baik. Dengan hidung palsu dan aksen kasar, dia sangat berbahaya, liar, dan serasi – harus saya katakan diimbangi, langkah demi langkah oleh DeVito yang tidak seperti biasanya. Kunci dari film ini adalah keputusan DeVito untuk memainkan peran yang pada dasarnya adalah Robert Ford dari Hoffa: lelaki kecil yang melalui ambisinya untuk menjadi besar, menghancurkan segalanya. Bobby pergi ke restoran untuk menggunakan telepon umum, mengintimidasi seorang pengemudi Union yang cemberut (Frank Whaley) dalam prosesnya. Waktu berlalu dan dia memutuskan untuk memamerkan kekuatannya kepada pengemudi, menyuruhnya menelepon kantor pusat dan menyebutkan namanya untuk mempercepat pengiriman kendaraan perbaikan. Kemudian, Bobby semakin membesar-besarkan dirinya dengan mengungkapkan bahwa satu-satunya Jimmy Hoffa sedang menunggunya di dalam mobil di tempat parkir, dan jika anak itu ingin bertemu dengannya, Bobby sangat terhubung sehingga dia dapat melakukannya. itu terjadi. Bobby, bukan siapa-siapa yang mendapatkan semua yang dia pikir dia inginkan, menemukan satu-satunya orang di dunia yang mungkin terkesan olehnya adalah pembunuh bayaran yang disewa untuk membunuh sahabatnya. Kekuasaan melahirkan korupsi di dunia DeVito, dan tidak ada yang kebal terhadapnya.
Bahkan Matilda kecil (Mara Wilson) dalam adaptasi Roald Dahl DeVito Matilda . Dia dilahirkan dalam keluarga Wormwood tercela yang terdiri dari ayah Harry (DeVito), ibu Zinnia (istri DeVito, Rhea Perlman) dan kakak laki-laki Michael (Brian Levinson). Mereka biasa dengan cara yang paling menjijikkan. Matilda, di sisi lain, sudah mahir dalam matematika dan membaca, belajar pada usia enam tahun ketika dia mulai sekolah bahwa dia mungkin juga telekinetik. Memang, Matilda adalah versi anak-anak dari Carrie , dan DeVito adalah artis yang sempurna untuk menavigasi penolakan jaringan yang disarankan oleh persatuan tersebut.
Keluarga Apsintus mencemooh gagasan pendidikan dan kecanduan televisi dan hal-hal kecil. Matilda adalah alien di antara mereka: seorang Lisa Simpson yang menghabiskan waktunya di perpustakaan dan ditemani guru sekolah yang baik hati, Ms. Honey (Embeth Davidtz) yang mengakui keistimewaannya di mana keluarganya tidak. Diserang dan dilecehkan oleh Kepala Sekolah Trunchbull (Pam Ferris) yang jahat, Matilda menyadari bahwa kemarahan mengaktifkan kekuatannya dan dalam urutan yang mengerikan (dan entah bagaimana menggemaskan), memprovokasi ayahnya yang kasar untuk membuatnya cukup marah untuk membuka kemampuannya untuk memindahkan barang dengan pikirannya. untuk kebaikan. Fantasi pemenuhan keinginan adalah stok dan perdagangan DeVito. Apa yang terjadi ketika impian terliar Anda terpenuhi? Apa yang telah Anda korbankan dari diri Anda untuk mencapainya? Padahal implikasi dari Matilda sama mengganggunya dengan saran kekerasan dalam rumah tangga dan hukuman fisik yang dilembagakan, DeVito memotretnya seperti bagian 'Three Stooges'. Ya, itu mengganggu, tetapi hanya jika Anda memikirkannya. Ketika debu mereda, Matilda bersumpah untuk tidak menggunakan kekuatannya lagi tapi kemudian segera menggunakannya lagi untuk mengambil Moby Dick dari rak bukunya. Novel Melville, tentu saja, tentang pencarian makna di alam semesta yang berubah-ubah di mana harapan dan aspirasi individu menjadi obsesi dan ditakdirkan untuk kekecewaan yang mematikan.
DeVito membawa tema tersebut ke dalam film berikutnya, Kematian untuk Smoochy , di mana kepribadian anak tercinta Rainbow Randy (Robin Williams) tertangkap menerima suap dan dilemparkan ke dalam aib untuk digantikan oleh Sheldon yang baik hati dan alter-ego Sheldon, Smoochy the Rhino. Seorang vegan yang menyukai pengobatan holistik, yoga, dan kepositifan beracun, Sheldon terbakar bersama anak-anak untuk menyenangkan produser Nora (Catherine Keener) dan bos mafia Tommy (Pam Ferris, Ms. Trunchbull dari Matilda ) yang memiliki putra dewasa dengan masalah perkembangan, Spinner (Michael Rispoli) yang memuja Smoochy. DeVito masuk ke program televisi perusahaan dengan semangat film pertunjukannya Game Peringkat dan korupsi yang sama oleh pengiklan yang korup dan kelompok kepentingan perusahaan, nirlaba dan nirlaba. Tahun depan Peri (2003) menangani tema serupa dengan latar belakang penerbitan anak-anak. Sementara itu, Randy berkonspirasi untuk menghancurkan reputasi Smoochy dengan menipunya agar tampil di rapat umum neo-Nazi sementara kekuatan dari dalam jaringan Smoochy sendiri menyewa pembunuh bayaran profesional untuk membunuh Smoochy karena menolak memonetisasi mereknya demi kepuasan mereka. Seperti yang disajikan oleh DeVito, ini berfungsi sebagai jembatan antara dua film Coen Brothers: Proksi Hudsucker dengan tolol yang ramah ditempatkan pada posisi kekuasaan, dan kemudian Kekejaman yang Tak Dapat Ditolerir yang mereplikasi beberapa keluasan emosional dan intrik yang melibatkan pembunuh yang ceroboh. DeVito banyak mengingatkan saya pada Coens - tidak hanya pada masa kejayaan, tetapi juga pada pemusatan orang-orang cacat dalam bencana yang mereka buat sendiri. Perbedaan utama, menurut saya, adalah saya tidak selalu yakin Coens sangat menyukai karakter mereka dan saya tidak pernah meragukan DeVito menyukainya. Kematian untuk Smoochy adalah tali pengikat antara absurd di satu sisi dan putus asa di sisi lain. Bahwa ia berhasil mendarat sebagai harapan tentang kebaikan esensial orang-orang, bahkan setelah mereka menjual jiwa mereka untuk segenggam perak, adalah kunci hadiah DeVito.
cara menonton permainan ram
Itu tidak berhasil. Meskipun Matilda telah menjadi klasik kultus yang dikenang, tidak ada filmnya sejak itu Perang Mawar telah menguntungkan. Saya pikir DeVito adalah penjualan yang sulit: terlalu luas untuk kaum intelektual dan terlalu suram untuk rakyat jelata. Fitur terakhirnya hingga saat ini sebagai sutradara adalah tahun 2003 Rangkap – sebuah film yang dia datangi di akhir proses yang dibintangi oleh Ben Stiller sebagai Alex Rose (tidak ada hubungan?), seorang penulis yang sedang berjuang seperti Lempar Momma dari Kereta Larry, yang memutuskan bersama istrinya Nancy (Drew Barrymore) untuk menginvestasikan semua tabungan mereka di batu bata Brooklyn yang indah. Tangkapannya adalah mereka memiliki penyewa di lantai atas yang dikendalikan sewa, Ny. Connelly (Eileen Essell) yang tidak dapat diusir sampai dia mendapatkan hadiah abadi. Ini adalah pertemuan dari hal-hal favorit DeVito: penulis yang diblokir (dan saya tidak tahu apakah saya pernah melihat gambaran yang lebih baik tentang blok penulis daripada di film DeVito – metafora yang sempurna untuk ambisi yang membuat frustrasi), orang-orang baik yang mulai melakukan hal-hal buruk untuk mendapatkan apa yang mereka pikir mereka inginkan, kekerasan dagelan, rencana pembunuhan yang salah penanganan.
Rangkap seperti komedi Ealing di luar hubungannya yang jelas Para Ladykiller (yang juga dibuat ulang oleh Coens), dalam serangannya terhadap kelas dan hak istimewa yang menyertainya. Itu juga menangani masalah pelecehan orang tua dan tantangan yang muncul ketika satu generasi dalam masyarakat yang pada dasarnya egois dipaksa untuk menjadi pengasuh generasi sebelumnya. Nyonya Connelly sangat menjengkelkan, tetapi Alex dan Nancy egois dan boros. Sulit untuk menyukai salah satu dari mereka, tetapi, seperti tipikal karya DeVito, Anda menyukai semuanya. Menurut saya Rangkap diremehkan. Ini adalah film yang dibuat dengan sangat baik dengan visi berbeda yang mendorongnya yang sangat cocok dengan karya yang mengungkapkan dirinya sebagai kritik tajam terhadap sistem kekuasaan. Jika mahakarya DeVito adalah Perang Mawar , dia belum membuat film yang buruk. Hoffa sangat membutuhkan pertimbangan ulang yang serius dan meskipun saya tidak suka Kematian untuk Smoochy pertama kali, itu adalah film yang saya kembalikan untuk, dari semua hal, kebaikannya. DeVito sebagian besar dikenal sebagai aktor komik; sudah waktunya baginya untuk diakui sebagai sutradara Amerika yang bersemangat, bahkan penting dengan karya yang menarik dan berprinsip.
Walter Chaw adalah Kritikus Film Senior untuk filmfreakcentral.net . Bukunya tentang film-film Walter Hill, dengan pengantar oleh James Ellroy, adalah sekarang tersedia .